Tragédie lyrique | wikipedia

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La tragédie lyrique (appelée aussi tragédie en musique ou tragédie mise en musique) est un genre musical spécifiquement français, en usage au cours des XVIIe et XVIIIe siècles, pendant français de l’opéra baroque en cours dans le reste de l’Europe, principalement représenté sur la scène de l’Académie royale de musique de Paris, puis diffusé dans les autres grandes villes françaises et étrangères.

Définition

Le terme d’opéra est inapproprié pour désigner ce genre dont le créateur, Jean-Baptiste Lully, a précisément voulu se démarquer de l’opéra italien alors en vogue dans le reste de l’Europe, en dépit (ou à cause ?) de ses propres origines italiennes et en raison du goût prononcé des Français pour le théâtre et la danse. La tragédie en musique est l’aboutissement d’une fusion des éléments du ballet de cour, de la pastorale, de la « pièce à machines », de la comédie-ballet et de l’opéra-ballet. Ses créateurs — Lully et Quinault — ambitionnaient d’en faire un genre aussi prestigieux que la tragédie classique de Corneille et Racine : à l’exemple de cette dernière, la tragédie comporte cinq actes.

L’opéra italien (dramma per musica en trois actes) s’est déjà éloigné à cette époque de la déclamation chantée voulue par Monteverdi en retour imaginé à la tragédie grecque antique, et tend à mettre plus particulièrement en valeur la musique, et surtout le chant soliste (le « bel canto ») au détriment du texte lui-même ; l’aria virtuose prend le pas sur le recitativo secco quasiment parlé qui ne sert plus qu’à relier entre eux les arias, et à faire progresser l’intrigue. Alors que la tragédie lyrique est conçue comme un spectacle complet qui veut mettre sur un pied d’égalité l’ensemble de ses composantes : le texte (en vers), les décors, les costumes, la musique, la danse, les « machines », les lumières, etc.. L’opéra italien comporte ordinairement un seul chœur, courte pièce chantée en fin de spectacle par les solistes réunis pour la fin heureuse (lieta fine) ; à l’opposé, la tragédie en musique fait une très large place aux chœurs chantés par les nombreux participants secondaires : ce sont, selon Piotr Kaminski, « deux genres incompatibles » […]

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